童年美文名家名篇_童年美文名家名篇摘抄大全

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2.当代名家名篇散文

3.小学语文名家名篇配作者

4.写景抒情散文名篇

碗有遴笞嗯

碗，什么的西风伤心画扇？轻易改变，但这样的人，但这样的人是善变的路。

骊山语罢清晓半，晚上的“雨霖铃”结束不抱怨。为什么无情的丝绸服装的儿童，比翼连枝愿意的那一天。

有太多像这样的人，“人生若只如初见”。

可见我们很遗憾缠身。最昂贵的丝绸一样的命运，什么样的人才，拿到手的外观，，总光隐隐透出丝丝缕缕，那些分散的线原罪和出生。

童年听故事，喜欢听的故事遥远的开始。很久很久以前，在某一个地方，一个人，在某一天，他怎么做...在刚开始的时候，一切都非常好。

杭州西湖的迹象。被称为白蛇妖看中了教许仙二十多岁的少年。淡烟急雨，然后伞同坐一条船，凝眸深处的心波微漾日居，我爱上了你是小露尖尖角。

迹象显示，在安静的大学。一个女人称为，轻轻坐在周围的蝴蝶学者的恋人，她对他说：“共同学习”。包含一次再见，楼台最后，满足您保存，我答应你9个姐姐，但是，在已知的那一刻，开花一直误以为，我们都来不及的同学吗？

年底的中央在汉的宫殿的迹象。她曼妙的身姿，完美的身体，已经超越了她的妹妹燕子的三分之一，和道德，她的美丽的人脱口而出，“红颜祸水。刘骜，他命中的魔星。有了飞燕和合德国，你会记得每天从金辇手，柔情似水，邀请我的车的情况下，

迹象。是骊山行宫。访幼稚的不确定玉环皇帝，留下了很好的印象。不能抑制的爱，促使他寻求接受了他们的儿媳妇。

迹象。嘈杂的晚餐天真尚存幻想行政的荣耀迷茫的眼神，不能看到的东西高耸的投资，如从悬崖上跳音扔自己抛入海中。因此，没有回头，我也知道妻子是不是长寿，每天嫉妒的根源。运气好的话，希望你是例外。

今日稍后，然而，故事总是那么凄惨：许仙背叛白娘子，使她心如死灰，永不停;恋人成为马妇女，最后花蝴蝶吐血死了，但，化成彩蝶一对，这是不履行，前宠冠三宫赞美西安妃班婕妤，在很长一段信宫银牙咬碎，泪水滴破脸颊也改变不了的命运丘山捐作王，马死羊啡，马嵬坡三郎结束的玉环，生命和死亡，告别背离。

上升和下降的开谢，悲欢离合是轮回之道。你是我，如何避免他们呢？

应该只如初见的生活，并愿意宝黛初会轮到自己，两个被遗忘的过去，保存，下降了无数的相思血与泪，抛红豆，应该，应该，在生活中如果只满足，如罢工，诸葛亮茶奉君，转身面具柴扉收盘高睡眠，六出祁山，恢复汉。梁山好汉只是跟着晁改大碗喝酒大块吃肉，生辰纲这样的不义之财抢劫的数量多少，不要混用狗屎名气其次是松江，图什么是正确的路径出生，得到了非常多的孩子抑郁症的招魂幡移动依稀鬼哭。一旦消退永恒的骄傲。

可以用来遗忘的爱，情绪破坏，背叛的忠诚度，跌宕起伏，当洪水人唱歌，买不起的东西煮。有一个变量的一切。想这是故事的开始，但往往无法想像最后的结果，我们也不能幸免，地上的鸟的翻云覆雨手。

和父亲的天方夜谭遴池嗯

我的父亲，我想在我的高中二年级的相互了解和亲近。

一次的森林生活，我的父亲和我一起睡，我的父亲，烛光天方夜谭。我的父亲告诉我，他的青年时代如何理想化，并搬到山上开辟一个四百七十-A山，

他说：“我们睡在这张床上冬季蛇爬在硬盘休眠到半夜小便，是最好的脚没有踩在蛇。 “

我父亲告诉我：”年轻人是最重要的，是的辛勤工作和勇气。 “

那天晚上，我的父亲和我聊了很长很长的时间，才睡着。

醒来的时候，我很感动，因为我长大了，从来没有和父亲单独一个多小时，不睡在一起。

他们接受的教育，和传统的中国和日本的教育，使他们成为严重的，不善于表达感情，往往使我们有代沟在我们父母那一代，而不是相互的了解和亲近感。

经过四十年的努力，我们这一代的父母相比，和自己的孩子接近，但因为事情繁忙和更短的时间。...... / a>

从高中到现在已经二十多年，我一直记得，阿拉伯之夜现场烛光与他的父亲，他的父亲已经去世了，可惜，我永远不会有什么样的幸福。

我们应该珍惜时间，与他们的父母和他们的孩子接近，因为美好的时光稍纵即逝！沙包林晴轩

晚上一组在海边玩耍的儿童，他们使用一个沙堡的海滩沙。

每个孩子各建立自己的城堡，和一些盖一个非常大的，一些小一些非常华丽的封面，其中一些是非常简单的。无论多么大或小是美丽或丑陋，所有的孩子都爱自己的城堡。

建沙堡的时候，孩子对其他人宣布：“这是我的城堡。”

一孩子摧毁了城堡的另一个孩子，孩子有一座城堡很生气，立即冲上前打的破坏城堡的孩子们，并呼吁其他孩子加入战斗，直到另一个孩子被打倒在地

大家人都不允许城堡附近的海滩上不时传来这样的声音：“这是我的城堡，我要永远拥有它。”

“城堡在世界上最美丽偶尔来了，谁也不能比拟的。 “

”走开，不要碰我的城堡！ “

”你更近了一步，我就掐死你。 “

呼喊和打斗的声音。

那些孩子，因为我们觉得自己最美丽的城堡，是不是一直很欣赏别人的城堡。

他们爱的城堡，你认为这是真的，永恒的城市，忘记它只是一个海上的吗？沙子。

城堡的风雨吹坏，他们是在对风和雨的斗气！

浪冲倒的城堡他们咒骂波！

将愉快地一起去海滩，以支付孩子们的城堡，以保护和维持城堡变得紧张，怨恨，累了，停止交谈，欢笑，拥抱。

很快，黄昏到了，太阳逐渐下降到海边，去黑暗的日子。

孩子容易让人联想到自己的家，母亲煮热的食物，不管我是多么喜欢孩子们的城堡，并应不回家。

第一个孩子踢了他自己的城堡，其他的孩子也跟着踢坏自己的城堡，这个时候，没有人关心到底是自己的或别人的城堡，因为没有人可以把城堡带回家。

最后，他们开始说话和欢笑，彼此手牵着手，头也不回的跑回家。

晚上海滩，只有空虚寂寞的沙滩多么激烈，有倾颓的城堡废墟。

夜潮，海浪推土机推平，所有的城堡变成了沙滩上。

第二天早上，当没有人可以看到已经有许多，许多城堡昨天在这里，没有人记得吵架很多孩子有这些城堡。

创造了许多城堡生活的边界，它似乎是真实的，但它是虚幻的，平静的海滩是开放的，永恒的存在。

阅读遴笞嗯散文暮光之城“沙堡”的心情是很长一段时间可以不被平静城堡在人们总是波红方之间，和孩子们的笑声撼动的手，但和波，并会永远留在人们的心中。

人离开，离开的争夺？创建生活中的许多城堡的界限，似乎是真实的，但它是虚幻的，自私的人最后晚上确实如沙堡，浇灌下来的波的时间，不留任何痕迹。“

晚上的沙堡容易崩溃，很快就睡觉的时间，这些年来，不留任何痕迹。生活在城堡的谎言补偿是没有的情况下，沙城堡在黄昏告诉我们，左边是一个短暂的象，繁荣。最终离开，和平与爱，真理和真正的意义。人们记住的只有海浪沙滩，不朽的东西，所以我们需要做的海浪，一声声的通话，哭潮声，因此，没有一天的休息时间，与梦想生活在和平的人。纯粹世俗的纷争。诚实，心里的爱，从来没有恒定的，而不是隐藏的时间，海浪冲走。

豪宅，夜眠八尺，黄金万两，一日三餐学生不带来，死不带去，长远眼光的人，和一点点琐事而斤斤计较里，这是鸡犬不宁，侧目而视，眩光，生活似乎太沉重了。波，我们必须仔细地去淡化地上的鸿沟城堡，悲伤的时间来愈合。经林静芸说：只有平静的海滩是开放的永恒的存在。

匆匆朱自清

燕子去了再来的时候;杨柳树，青的时候;桃花再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，为什么我们的日子去了呢？ - 有人偷了他们吧：那是谁？又藏在何处它自己的逃亡“：在哪里呢？

我不知道他们给了我多少日子;但我的手渐渐空虚了。默默里算着，八千多天已经下滑离我而去;下降的水滴在海洋中像点了一针，我的日子滴在时间的流，没有声音，也没有影子。我不禁渗出眼泪杉杉。

去去中间的到来;，如何匆忙呢？当我在早晨起床时，一个小房间里渗透在两个或三个倾斜太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我戴旋转。于是 - 洗手的手时，天从水盆里过去;吃饭，每天在过去的碗;在过去的目光开始前的沉默。我能感觉到他急忙伸出我的手，他的手斜斜的太阳。在过去，天黑时，我躺在床上，他的固定的目光从我的对面，从我脚边飞就行了。所以，我睁开眼睛，太阳再次，这已经走了一天。我在她的叹息。但阴影的新的一天，孩子们开始叹息闪过。

逃离飞行天在繁华的世界，我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了; 82多日的匆匆里，除徘徊外，又剩，留下什么呢？过去的日子如轻烟，微风吹散了如薄雾，被初阳蒸;我留着些什么痕迹呢？我没有留下任何像游丝样的痕迹呢？赤裸我是怎么来到这个世界上，不久也将赤裸裸吗？这是不公平的，我们为什么不寻求在白白去啊？

你聪明的，告诉我，为什么我们的日子去了呢？

看到，但没有中央仓库嘉措

你见，或者不见我

在那里我不悲不喜

>

你读或不读的爱我

不要去

你爱，或者不爱我爱

>

不会增加，不会减少，或不与我

我的手在你的手中

的不舍不放弃

我的怀抱

>

让我住在你的心里

无言的爱

沉默里，像

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名家名篇

往事

冰心

将我短小的生命的树，一节一节的斩断了，圆片般堆在童年的草地上。我要一片一片的拾起来看；含泪的看，微笑的看，口里吹着短歌的看。

难为他装点得一节一节，这般丰满而清丽！

我有一个朋友，常常说，“来生来生！”——但我却如此说：“如生命是乏味的，我怕有来生。如生命是有趣的，今生已是满足的了！”

第一个厚的圆片是大海；海的西边，山的东边，我的生命树在那里萌芽生长，吸收着山风海涛。每一根小草，每一粒沙砾，都是我最初的恋慕，最初拥护我的安琪儿。

这圆片里重叠着无数快乐的图画，憨嬉的图画，寂寞的图画，和泛泛无着的图画。

放下罢，不堪回忆！

第二个厚的圆片是绿阴；这一片里许多生命表现的幽花，都是这绿阴烘托出来的。有浓红的，有淡白的，有不可名色的……

晚晴的绿阴，朝雾的绿阴，繁星下指点着的绿阴，月夜花棚秋千架下的绿阴！

感谢这曲曲屏山！它圈住了我许多思想。

第三个厚的圆片，不是大海，不是绿阴，是什么？我不知道！

如生命是无味的，我不要来生。如生命是有趣的，今生已是满足的了。

青春

（美）塞缪尔.厄尔曼

青春不是生命的一段时光，不是指红喷喷的脸颊、红润的嘴唇和柔软的双膝；它是一种精神壮态，是指不懈的干劲、丰富的想象力和滚烫的情怀。它是生命之源勃勃生机的涌泉。

青春意味着战胜懦弱的那股大丈夫气慨和屏弃安逸的那种冒险精神。往往一个头0岁的老者比一个20岁的青年更多一点这种劲头。人老不仅是岁月所致，更主要的是懒惰不思进取的结果。

光阴可以在颜面上留下印记，而热情之火的熄灭则在心灵上刻下皱纹。遗憾、恐惧、缺乏自信，会扭曲人的灵魂，并将青春化为灰烬。

无论60岁还是20岁，您需要保持永不衰竭的好奇心，永不熄灭的孩提般求知的渴望和追求事业成功的欢乐与热情。在你我的心底，都有一座无线电台：它能在多长时间里，接收到人间万物传递来的美好、希望、欢乐、鼓励和力量的信息，您就会年轻多长时间。

当天线倒塌时，您的精神就被玩世不恭和悲观厌世的冰雪所覆盖，您就会衰老下去，即使您才20岁；而您的天线巍然矗立着的时候，凭着高昂的乐观主义，您就有希望在80岁死去时仍然韶华不逝。

我们·诗人·哲学家

●张晓风

有一件事使人惊奇，为什么桂冠只戴在少数人的头上？为什么哲士的名目只有少数人赢得？

每当花明月夕，哪一个少年不曾一度是诗人呢？每当静夜惊起，每一个中年人都是哲学家。

赞叹，惊服，是诗人之始。思索和迷惘，是哲学家之终。这些情绪，其实不也就是我们常人的情绪吗？所不同的是，当那些美好的花瓣在我们眼前绽开，那些萧飒的秋风四面袭至，我们大多数的人只能在讶异中缄默——因为，我们不善以人间字汇来形容自然。而当生老病死在我们眼前排演，当人类的悲喜剧在我们自身演出，我们虽有万千种感悟，却无法用。

因此，我们不曾被称为诗人，也不曾被尊为哲学家——但就本质而言，都可能比诗人更诗人，比哲学家更哲学家。都曾有过诗人“表现生命”的热忱，也都有过哲学家“探索生命”的虔诚。

我们可能不够聪明，所以没有诗人和哲学家的成就，但既然拥有生命，就不可以对自己的生命绝对漠然。

只是，不漠然又如何呢？我们对生命了解得如此之少，往往追寻的过程不但不能使我们豁然贯通，反而使我们愈加感到迷离的痛苦。医学院的学生执着解剖刀，在尸体中研究人类的生命，而心理学家以饲养在笼中的白鼠解释人类的行为——人竟不能解释自己的生命，人的研究一直离开生命的主题极其遥远。

其实，哪一部稍微复杂的机器在出厂时不需要附有说明书呢？为什么独有人类是那样愚昧地在造物之外俯首茫然面对那些细小的零件呢？人类最重要的难题并不在“换心”、“换肾”，而总在于去了解当心脏和肾脏行使功用时，它们是为着一个怎样美丽的意义去工作的！

有些人喜欢用显微镜去观察一片叶子，有些人用肉眼去细看木头的年轮。但真正去认识一棵树却必须从枝叶到根本，从过往的清风到枝干的神韵都注意到。同样地，当我们正视生命时，如果只从细微未节着眼，便是对自己生命的一种侮蔑。

当流浪的乞丐在衿底找到藏珠，当迷惘的人们在氨基酸之外得悉不朽的灵魂，我们才算知道自己正确的身份，我们的诗和我们的哲学才开始有其内涵。

愿我们永远保持诗人和哲学家的气质，因为这是我们生活在精神污染的世界上唯一的自守之道。更愿我们对生命的热爱能进而成为对生命的洞彻——这一切并非不可能，越过世界去面对一种更高贵的存在。

高山流水

山未可嵯峨，水不必泱泱；山傍水而高，水依山而流。弦不计滞涩，调不论古今；曲半不嫌少，弦断也能听。

高山逢绝唱，流水必知音。俞伯牙何幸，遇见了钟子期。从此不必在夜深月明之时，独坐幽篁，静听松风，将满腹心事都付与瑶琴，一边抑郁地弹，一边沉闷地叹了；他只消在泠泠七弦上优雅地一挥手，千山万壑的松涛便会此起彼伏奔赴钟子期为他而敞的心胸。

其实，俞伯牙到底弹了些什么？钟子期又究竟知了些什么？不知道，谁也不知道。事情就是这样，前无古人，后无来者，不然何以成千古？

或许俞伯牙根本就不善琴事，他只像直钩钓鱼的姜太公那样，把琴摆在那儿，胡乱地拨弄了一气；或许钟子期根本就不谙音律，他也只是随口胡乱说了一通，两人于是就又悲又喜，且哭且笑，像俩疯子。

如果是那样的话，弹琴的俞伯牙弹的就不是琴，知音的钟子期知的就不是音。他们所弹所知的，一定都是琴以外的事情。那么，那些事情又是些什么呢？不知道，谁也不知道。知道的只有高山，知道的只有流水，然而高山无言，流水亦无语。

钟子期死了，俞伯牙把琴砸断，誓不再弹。知音既失，琴复何存？

高山依旧嵯峨，流水依旧泱泱。两千年的光阴流转，也没能绕过那道流水；两千年的沧海桑田，也没能风蚀那座高山。

钟子期死后，只余孤独的俞伯牙，夜夜在人间痛哭，哭子期，哭自己；哭高山，哭流水。或许都不是，因为高山流水自会千古。他可能哭的只是我们，这些后人。

十面埋伏

最急最紧的弦，最易断，最堪悲，也最合英雄末路。

那夜秋风凄凉，苍穹墨黑，那个男人望望天，就知道自己再也走不过今夜，千百年中之一个普通夜，成为一个人的宿命。

成是败的埋伏。

荣是辱的埋伏。

兴是衰的埋伏。

爱是恨的埋伏。

生是死的埋伏。

四面楚歌是楚人的埋伏。

虞姬是情爱的埋伏。

垓下城是刘邦的埋伏。

刘邦是项羽的埋伏。

楚汉战争是历史的埋伏。

历史犹如一枚硬币，正面是帝王，反面是贼寇，就看落地的刹那。

百鸟朝凤

一百种鸟，一百种歌声，在世间响起，该是何等美妙。

在这一百种鸟里，偏偏不见凤凰，什么鸟都在唱，独独听不到凤凰唱。凤凰高高在上。

这样一种音乐，在封建皇宫奏响，它叫百鸟朝凤；在今日民间上演，它叫百鸟争鸣。

春江花月夜

春者，短也。

江者，逝也。

花者，残也。

月者，缺也。

夜者，虚也。

世间之美者乐者情爱者，莫不如斯。

精神的三间小屋

毕淑敏

面对那句——人的心灵，应该比大地、海洋和天空都更为博大的名言，自惭形秽。我们难以拥有那样雄浑的襟怀，不知累积至那种广袤，需如何积攒每一粒泥土？每一朵浪花？每一朵云霓？

甚至那句恨不能皆知的中国古话——宰相肚里能撑船，也许我们在敬仰之余，不知所措。也许因为我们不过是小小的草民，即便怀有效仿的渴望，也终是可望而不可及，便以位卑宽宥了自己。

两句关于人的心灵的描述，不约而同地使用了空间的概念。人的肢体活动，需要空间。人的心灵活动，也需要空间。那容心之所，该有怎样的面积和布置？

人常说，安居才能乐业。如今的城里人一见面，就问，你是住两居室还是三居室啊？……喔，两居室窄巴点，三居室虽说并不富余，却也算小康了。

身体活动的空间是可以计量的，心灵活动的疆域，是否也有个基本达标的数值？

有一颗大心，才盛得下喜怒，输得出力量。于是，宜选月冷风清竹木萧萧之处，为自己的精神修建三间小屋。

第一间，盛着我们的爱和恨。

对父母的尊爱，对伴侣的情爱，对子女的疼爱，对朋友的关爱，对万物的慈爱，对生命的珍爱……对丑恶的仇恨，对污浊的厌烦，对虚伪的憎恶，对卑劣的蔑视……这些复杂对立的情感，林林总总，会将这间小屋挤得满满，间不容发。你的一生，经历过的所有悲欢离合喜怒哀乐，仿佛以木石制作的古老乐器，铺陈在精神小屋的几案上，一任岁月飘逝，在某一个金戈铁血之夜，它们会无师自通，与天地呼应，铮铮作响。若爱比恨多，小屋就光明温暖，像一座金色池塘，有红色的鲤鱼游弋，那是你的大福气。如恨比爱多，小屋就阴风惨惨，厉鬼出没，你的精神悲凄压抑，形销骨立。如果想重温祥和，就得净手焚香，洒扫庭院。销毁你的精神垃圾，重塑你的精神天花板，让一束圣洁的阳光，从天窗洒入。

第二间，盛放我们的事业。

适合你的事业，白桦林不靠天赐，主要靠自我寻找。着不但因为相宜的事业，并非像雨后的菌子一样，俯拾既是，而且因为我们对自身的认识，也是抽丝剥茧，需要水落石出的流程。你很难预备知，将在18岁还是40岁甚至更沧桑的时分，才真正触摸到倾心的爱好。当我们太年轻的时候，因为尚无法真正独立，受种种条件的制约，那附着在事业外壳上的金钱地位，或是其他显赫的光环，也许会灼晃了我们的眼睛。当我们有了足够的定力，将事业之外的赘物一一剥除，露出它单纯可爱的本质时，可能已耗费半生。然费时弥久，精神的小屋，也定需住进你所爱好的事业。否则，鸠占鹊巢，李代桃僵，那屋内必是鸡飞狗跳，不得安宁。

我们的事业，是我们的田野。我们背负着它，播种着，耕耘着，收获着，欣喜地走向生命的远方。规划自己的事业生涯，使事业和人生，呈现缤纷和谐相得益彰的局面，是第二间精神小屋坚固优雅的要决。

第三间，安放我们的自身。

这好象是一个怪异的说法。我们自己的精神住所，不住着自己，又住着谁呢？

可它又确是我们常常犯下的重大失误——在我们的小屋里，住着所有我们认识的人，惟独没有我们自己。我们把自己的头脑，变成他人思想汽车驰骋的高速公路，却不给自己的思维，留下一条细细的羊肠小道。我们把自己的头脑，变成搜罗最新信息网络八面来风的集装箱，却不给自己的发现流下一个小小的储藏盒。我们说出的话，无论声音多么嘹亮，都是别的手指圈划过的。我们把世界万物保管得好好，偏偏弄丢了开启自己的钥匙。在自己独居的房屋里，找不到自己曾经生存的证据。

三间小屋，说大不大，说小不小。非常世界，建立精神的栖息地，是指挥生灵的义务，每人都有如此的权利。我们可以不美丽，但我们健康。我们可以不伟大，但我们庄严。我们可以不完满，但我们努力。我们可以不永恒，但我们真诚。

《我与地坛》

史铁生 六

设若有一位园神，他一定早已注意到了，这么多年我在这园里坐着，有时候是轻松快乐的，有时候是沉郁苦闷的，有时候优哉游哉，有时候栖惶落寞，有时候平静而且自信，有时候又软弱，又迷茫。其实总共只有三个问题交替着来骚扰我，来陪伴我。第一个是要不要去死?第二个是为什么活?第三个，我干嘛要写作?

现在让我看看，它们迄今都是怎样编织在一起的吧。

你说，你看穿了死是一件无需乎着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过的事，便决定活下去试试?是的，至少这是很关健的因素。为什么要活下去试试呢?好像仅仅是因为不甘心，机会难得，不试白不试，腿反正是完了，一切仿佛都要完了，但死神很守信用，试一试不会额外再有什么损失。说不定倒有额外的好处呢是不是?我说过，这一来我轻松多了，自由多了。为什么要写作呢?作家是两个被人看重的字，这谁都知道。为了让那个躲在园子深处坐轮椅的人，有朝一日在别人眼里也稍微有点光彩，在众人眼里也能有个位置，哪怕那时再去死呢也就多少说得过去了，开始的时候就是这样想，这不用保密，这些现在不用保密了。

我带着本子和笔，到园中找一个最不为人打扰的角落，偷偷地写。那个爱唱歌的小伙子在不远的地方一直唱。要是有人走过来，我就把本子合上把笔叼在嘴里。我怕写不成反落得尴尬。我很要面子。可是你写成了，而且发表了。人家说我写的还不坏，他们甚至说：真没想到你写得这么好。我心说你们没想到的事还多着呢。我确实有整整一宿高兴得没合眼。我很想让那个唱歌的小伙子知道，因为他的歌也毕竟是唱得不错。我告诉我的长跑家朋友的时候，那个中年女工程师正优雅地在园中穿行；长跑家很激动，他说好吧，我玩命跑．你玩命写。这一来你中了魔了，整天都在想哪一件事可以写，哪一个人可以让你写成。是中了魔了，我走到哪儿想到哪儿，在人山人海里只寻找，要是有一种试剂就好了，见人就滴两滴看他是不是一篇，要是有一种显影液就好了，把它泼满全世界看看都是哪儿有，中了魔了，那时我完全是为了写作活着。结果你又发表了几篇，并且出了一点小名，可这时你越来越感到恐慌。我忽然觉得自己活得像个人质，刚刚有点像个人了却又过了头，像个人质，被一个什么阴谋抓了来当人质，不走哪天被处决，不定哪天就完蛋。你担心要不了多久你就会文思枯竭，那样你就又完了。凭什么我总能写出来呢?凭什么那些适合作的生活素材就总能送到一个截瘫者跟前来呢?人家满世界跑都有枯竭的危险，而我坐在这园子里凭什么可以一篇接一篇地写呢?你又想到死了。我想见好就收吧。当一名人质实在是太累了太紧张了，太朝不保夕了。我为写作而活下来，要是写作到底不是我应该干的事，我想我再活下去是不是太冒傻气了?你这么想着你却还在绞尽脑汁地想写。我好歹又拧出点水来，从一条快要晒干的毛巾上。恐慌日甚一日，随时可能完蛋的感觉比完蛋本身可怕多了，所谓不怕贼偷就怕贼惦记，我想人不如死了好，不如不出生的好，不如压根儿没有这个世界的好。可你并没有去死。我又想到那是一件不必着急的事。可是不必着急的事并不证明是一件必要拖延的事呀?你总是决定活下来，这说明什么?是的，我还是想活。人为什么活着?因为人想活着，说到底是这么回事，人真正的名字叫作：欲望。可我不怕死，有时候我真的不怕死。有时候，——说对了。不怕死和想去死是两回事，有时候不怕死的人是有的，一生下来就不怕死的人是没有的。我有时候倒是伯活。可是怕活不等于不想活呀?可我为什么还想活呢?因为你还想得到点什么、你觉得你还是可以得到点什么的，比如说爱情，比如说，价值之类，人真正的名字叫欲望。这不对吗?我不该得到点什么吗?没说不该。可我为什么活得恐慌，就像个人质?后来你明白了，你明白你错了，活着不是为了写作，而写作是为了活着。你明白了这一点是在一个挺滑稽的时刻。那天你又说你不如死了好，你的一个朋友劝你：你不能死，你还得写呢，还有好多好作品等着你去写呢。这时候你忽然明白了，你说：只是因为我活着，我才不得不写作。或者说只是因为你还想活下去，你才不得不写作。是的，这样说过之后我竟然不那么恐慌了。就像你看穿了死之后所得的那份轻松?一个人质报复一场阴谋的最有效的办法是把自己杀死。我看出我得先把我杀死在市场上，那样我就不用参加抢购题材的风潮了。你还写吗？还写。你真的不得不写吗?人都忍不住要为生存找一些牢靠的理由。你不担心你会枯竭了?我不知道，不过我想，活着的问题在死前是完不了的。这下好了，您不再恐谎了不再是个人质了，您自由了。算了吧你，我怎么可能自由呢？别忘了人真正的名字是：欲望。所以您得知道，消灭恐慌的最有效的办法就是消灭欲望。可是我还知道，消灭人性的最有效的办法也是消灭欲望。那么，是消灭欲望同时也消灭恐慌呢?还是保留欲望同时也保留人生?我在这园子里坐着，我听见园神告诉我，每一个有的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。我在这园子里坐着，园神成年累月地对我说：孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福扯。

雨

冯剑华

雨，应该是一个阴性名词，她，而不是他。雨，完完全全是女性化的。

春三月的雨，是少女，正值豆蔻年华。

她文静、温柔、清新、羞涩。于人不觉间，她轻轻悄悄地走来，“随风潜入夜，润物细无声”。她如纱如雾，如情似梦，沾衣不湿，拂面不寒。她的裙袂飘过处，天地万物从沉沉昏睡中苏醒过来，发出嫩芽，竹林长出春笋，杨柳抽出新枝，睡了一冬的小生灵也伸伸懒腰，走出深深的地穴。

春雨，把青春和生命赠给大地。

春雨，又是一个爱美的姑娘，一个极擅丹青的画师。她手执神奇的画笔，挥洒出一个美丽的天地。

“梨花一枝春带雨”，何等脱俗；“杏花春雨江南”，何等淡雅；而“小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花”，又是怎样的清幽。这全是春雨的手笔啊。

春雨，遍体芬芳的少女，爱美写美的画师。

夏日的雨，是大嫂，她是个急性子，来也匆匆，去也匆匆，是个利索干净还带着几分泼辣的中年妇女。

比起春雨，夏日急雨少了几分温柔和文静，可你知道，她有那样多的事情要做，她是一位多子女的母亲。

江河湖海等待着她补充营养，以丰腴自己的身躯。被太阳烤得口干舌燥的大地渴望着她的滋润。田野上的庄稼禾苗，山坡上的树木果林，像一群群嗷嗷待哺的孩子，急盼着她的乳汁。年复一年地，她用自己充溢的乳汁喂饱了结实的高粱，喂鼓了肥胖的豆荚，喂足了圆滚滚的西瓜，喂熟了沉甸甸的稻穗。有了她，才有果实，才有收获，才有万种生物的生生不息。

夏日的雨，能干的大嫂，慷慨的母亲。

秋日的雨，是阅尽沧桑的老妇人。

她见过了许多，经过了许多，也做过了许多。她曾经年轻过，辉煌过。如今，桃花梨花谢了，高粱玉米收割了。她该做的要做的都已做过，便显得有几分落寞。更有那喜欢悲秋的写出“冷雨敲窗”的诗句，发出“一场秋雨一场凉”的抱怨。可她是宽容的，豁达的。她知道，人们不会忘记她的过去，不会忘记她做过的一切。

她并不落寞，她正在描画“红于二月花”的霜叶，绘制出层林尽染、色彩绚丽的秋之图。更何况，不久之后，又有三月春雨，少女般姗姗而来。

江南可莲

费振钟

忽然想起一句不平常的话，优美是不可拒绝的沉溺。?

对那些在江南走过的人来说，太容易遭遇优美了。例如在六月，我指的是农历六月，江南莲的六月，这个日子里，到处都流动着一种令人心旌摇荡的优美，请问谁可以躲避，谁可以拒绝？既然不能躲避不能拒绝，那么，就只有沉溺。是的，优美在江南莲的六月确实是不可拒绝的沉溺。?

江南可莲，莲叶何田田。这是谁说的？?

莲南塘秋，莲花过人头。这是谁说的？?

于是妖童媛女，荡舟心许；稭首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。这是谁说的？

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。这是谁说的？?

耶溪莲女，见客棹歌回；笑入荷花去，佯羞不出来。这又是谁说的？?

多少人走过江南的六月，多少人说过莲时节的情景。所有这些人似乎在整个六月里，都为这种优美所诱惑而伫立在江南的莲塘边。他们用无比倾慕的眼神和姿态，当场为六月江南优美的莲写歌作词。他们的这些歌和词，表明他们沉溺之深，以至于千年之后仍然看到他们在江南莲塘边无以自拔。?

其实，莲不过是江南民间俗事。什么时候，莲成为江南民间盛大的审美活动，只怕难以断定。总因为江南的莲塘太多，荷叶太盛，莲花太艳，就让民间凭借他们朴素的想象造出了一个称做荷花娘娘的女性偶像，她一出现，就获得了江南的少女**们的热情拥戴。她们决定把荷花娘娘的生日定在六月，因为六月实在是个热烈喜乐的季节，因为六月也实在容易表现少女**们无遮无掩的风情。于是，六月里，荷花娘娘生日的喜庆日子，少女**们十分精致地打扮起来。她们梳了头，描了眉，脸上搽了薄薄的胭脂；她们穿了红颜色的衣，绿颜色的裙，披了绣花的披风，然后集中到了荷塘，在这里为庆祝荷花娘娘的生日，她们要进行一场莲比赛。莲舟是小小的，素手是纤纤的，笑语是款款的，情意是浓浓的。她们的小船划到哪儿，香风妖雾就飘到哪儿，哪儿就有挡不住的风流与佻种。?

说起来是莲，可后来莲已经不重要了，在这样美丽的荷塘里，莲显然成为一个美丽的谎言。少女**们为什么如此妖娆，难道她们仅仅是为莲吗？不是！她们是要到这儿唱歌。还有哪里比在荷塘里一边荡舟，一边唱歌更合适她们的地方吗？没有！她们要唱情歌，情歌是要有环境唱的，情歌是要唱得含蓄的，情歌是要用比喻的，这一切要求都能在荷塘里实现。所以，她们的歌就唱得大胆起来了，就唱得深情起来了，而且也唱得"乐而不*"了。什么"低头弄莲子"，什么"莲子青如水"，还有什么什么，借了眼前的莲叶莲花莲子，把心中对于情人的爱恋和悱怨，亲近和想念，热望和怅惘，都唱出来了。她们唱得那么冲动热切，又那么委婉缠绵，如同吹过荷塘上的阵阵夏风，又如同在荷叶下面潺潺流淌的河水。连那些鱼儿，听她们的歌声都听得晕乎乎的游来游去不知方向，而做出"鱼戏荷叶东，鱼戏荷叶西，鱼戏荷叶南，鱼戏荷叶北"的傻样子。?

这就是江南的少女**们，由于她们，江南似乎进入了一个歌唱的时代。这个歌唱的时代，标志就是《莲曲》。如果说，从前我们在诗经中没有听到江南的歌声，那是由于江南属于未化的荆蛮之地，那么这时候，六月江南莲的日子里，不绝如缕的《莲曲》，就足以与诗经媲美了。当然，对于江南那些热烈地在荷塘里歌唱的少女**们来说，她们不会有这种认识，也不必有这种认识。她们只是出于本能的情感和欲望而略带放肆地歌唱，无意之中却让她们的日常生活得到了艺术升华，并由此创造出一种令人难以忘怀的世俗之美。由于这种世俗之美中包含了江南女性充沛的生命气息，所以它格外动人，格外富于感染力和诱惑力。难怪那些在六月里伫立在江南荷塘边的人们，面对的不仅仅是优美的荷塘，不仅仅因为这些莲少女**们的美丽颜色，更因为女性生命的歌声，才会使他们沉溺如斯。?

也许，江南的莲到这里已经充分显示出了它全部优美的特点，因为它不只是写实，它更富于诗意的想象。它的优美因为想象的作用而被放大，以至占据了整个江南生活的审美中心。在江南诸多堪称经典性的审美中，还有比莲更有突出醒目的吗？?

然而不知从哪天开始，江南莲这种世俗性的优美活动场面，逐渐消失了，代之而起的是文人们的赏荷。这主要是文人们的心思发生了变化，他们似乎觉得莲这样风雅的事情，应该归文人所有，他们自以为比乡村里的少女**们更有高尚的情趣，于是文人为了他们的风雅和高尚，离开那些自然散布于大泽深水之间的荷塘，跑到自家的小花园里挖了一块属于他们的荷塘。这样的荷塘大也不过一二亩，开放的荷花多也不过十数枝，文人就在这儿整天地顾盼流连了，他们喋喋不休吟诗作画，只不过为了说明他们自己怎样与荷花莲叶一样，心志清远，性格高洁。与江南民间那莲的盛大热烈场面相比，文人的赏荷，显得多么寒酸，多么装腔作势，而他们孤芳自赏的心理，与江南少女**们的欢歌，又显得多么无聊，多么狭隘自私。?

世风日变，如江河日下，由于文人们审美上的利己主义所产生不良影响，江南可莲的优美日子，便一去不复回了。

回答求纳~~有疑请追问~~

当代名家名篇散文

《春之怀古》张晓风

春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。

那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。

春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了。春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。

而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名：“春”。

鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。

至于所有的花，已交给蝴蝶去数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆一一垂询。

春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。

还有她的《雨之调》：

《雨荷》

有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺然其间。

我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲！

漫天的雨纷然而又漠然，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲！像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。

生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想度日。

可是，看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我，当没有阳光的时候，它自己便是阳光。当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐!一株莲花里有那么完美自足的世界！

一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边——岂只有哲学书中才有真理？岂只有研究院中才有答案？一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨！

倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？

《清明上河图》

雨中，独自到故宫博物院去看《清明上河图》。

长长的卷轴在桌上平展开，一片完好的汴梁旧风物。管理员将我作笔记用的圆珠笔取去，而代以铅笔，为了怕油墨污染了画——他们独不怕泪吗？谁能故地神游而不怆然涕下呢？

青青的土阜、初暖的柳风、微曛的阳光似乎都可感到，安静古老的河水以迟缓的节拍流过幽美的幸福土地，承平的岁月令人不忍目触。

所谓画，不外是一些人，一些车，一些驴，一些耍猴戏的，一些商贾，一些跳叫的狗和孩子——但这一切是怎样单纯的和谐。

宋朝的阳光，古老一如梦中，汴京，遥远有如太古。唯清明时节的麦青，却染绿无数画家的乡愁。使我惊讶的是这个因雨而感伤的下午，何竟有一个女子会站在海外的一隅，看前朝宫中的绢画，想五百年来多少人对画而泪垂，想宇内有多少博物馆中正在展示着那和平而丰腴的中原。

走出博物馆，雨中的青山苍凉地兀立着。渭北的春树今何在？江东的暮云今何在？我呢喃着，一路步下渐行渐低的阶梯。

《秋声赋》

一夜，在灯下预备第二天要教的课，才念两行，便觉哽咽。

那是欧阳修的《秋声赋》，许多年前，在中学时，我曾狂热地醉于那些旧书，我曾偷偷地背诵它！

可笑的是少年无知，何曾了解秋声之悲，一心只想学几个漂亮的句子，拿到作文簿上去自炫！

但今夜，雨声从四窗来叩，小楼上一片零落的秋意，灯光如雨，愁亦如雨，纷纷落在《秋声赋》上，文字间便幻起重重波涛，掩盖了那一片熟悉的字句。

每年十一月，我总要去买一本Idea杂志，不为那些诗，只为异国那份辉煌而黯然的秋光。那荒漠的原野，那大片宜于煮酒的红叶，令人恍然有隔世之想。可叹的是故园的秋色犹能在同纬度的新大陆去辨认，但秋声呢？何处有此悲声寄售？

闻秋声之悲与不闻秋声之悲，其悲各何如？

明朝，穿过校园中发亮的雨径，去面对满堂稚气的大一新生的眼睛，《秋声赋》又当如何解释？

秋灯渐暗，雨声不绝，终夜吟哦着不堪一听的浓愁。

《育楼集》

在傅斯年图书馆当窗而坐，远近的丝雨成阵。

桌上放着一本被蠹鱼食余的《青楼集》，从焦黄破碎的扉页里，我低首去辨认元朝的、焦黄破碎的往事。

一边抄着，一边忍不往的思古情怀便如江中兼天而涌的浪头，忽焉而至。那些柔弱的名字里有多少辛酸的命运：朱帘秀、汪怜怜、翠娥秀、李娇儿……一时之间，元人的弦索、元人的萧管，便盈耳而至。音乐中浮起的是那些苍白的，架在锦绣之上，聪明得悲哀的脸。

当别的女孩在软褥上安静地坐着，用五彩的丝线织梦时，为什么独有一班女孩在众人的奚落里唱着人间的悲欢离合？而如果命运要她们成为被遗弃的，却为什么要让她们有那样的冰雪聪明去承受那种残忍？

“大都”，辉煌的元帝国，光荣的朝代，何竟有那些黯然的脸在无言中沉浮？当然，天涯沦落的何止是她们，为人作色的何止是她们。但八百年后在南港，一个秋雨如泣的日子，独有她们的身世这样沉重地压在我的资料卡上，那古老而又现代的哀愁。

雨在眼，雨在耳，雨在若有若无的千山。南港的黄昏，在满楼的古书中无限凄凉！萧条异代，谁解此恨！相去几近千年，她们的忧伤和屈辱却仍然如此强烈地震撼着我。

雨仍落着，似乎已这样无奈地落了许多个世纪。山渐消沉，树渐消沉，书渐消沉，只有蠹鱼的蛀痕顽强地咬透八百年的酸辛。

《油伞》

从朋友的乡居辞出，雨的弦柱在远近奏起，小径忽然被雨中大片干净的油绿照得惹眼起来。原想就这样把自己化在雨里一路回去，但推却不了他的盛意，遂支着一把半旧的油伞走了。

走着，走着，黄昏四合，一种说不出的苍茫伸展着，一时不知是真是幻。二十多年前，山城的凌晨，不也是这样的小径？不也是这般幽暗？流浪的中途站上，一个美得不能忘记的小学。天色微茫，顶着一把油伞，那小女孩往学校走去。为了去看教室后面大家合种的一畦菠菜，为了保持一礼拜连续最早的到校的纪录，以赢得一本纸质粗劣的练习本，她匆促地低头而行。

而二十年后，仍是雨，仍是山，仍是一把半旧的油伞，她的脚步却无法匆促了。她不能不想起由于模糊而益显真切的故园的倦柳愁荷。

那一季的菠菜她终于没吃到，便离去了；而那本练习本，她也始终得不着，因为总有一个可恨的男生偶然比她早到，来破坏她即将完成的纪录。她一无所获——而二十多年后，她在芬芳的古籍中偶然读到柳州笔下的山水，便懊恨那些早晨为什么浪费在无益的奔跑上？为什么她不解人生的缘分？为什么她不解那一瞥的价值？为什么她不让故园最后的春天在那网膜上烙下最痛最美的印记？却一心想着那本不值钱的练习本。

油伞之后，再无童年。岛上的日子如一团发得太松的面，不堪一握。

但岛仍是岛，而当我偶然从仔细的谛视中发现那油伞只不过是一把塑胶仿制品的时候，黄昏的幻象便悠然消逝了。有车，有繁灯，这城市的雨季又在流浪者眼前绵绵密密地上演了。

小学语文名家名篇配作者

　散文是一种抒发作者真情实感，写作方式灵活的记叙类文学体裁。接下来由我为大家整理出当代名家名篇散文精选，仅供参考，希望能够帮助到大家！

　精致女子之张爱玲

　沪上烟雨渐行渐远，入秋的风把这个城市修理得那么清凉，凉透了的让人不禁赞叹几声。

　这个城市在薄薄的历史尘埃里，掺杂了辣椒的火热又投入了砂糖的颜色，输于嗅觉的热泪盈眶，收于味觉的咀嚼，而偎依在屋檐斜窗旁穿着旗袍的女子似乎诠释了它的全部！

　梦！寻梦！有时候梦就像浮在树叶间薄薄的纱，美的时候又是那么轻易的破灭；有时候就像千年尘封的秘密，沉沉的入海。

　在未解开潘多拉魔盒之前，每个人似乎都是天才，都在放飞思维的翅膀，飞翔、远航！

　她也有一个梦！关于一个天才的梦，一个女孩是那么渴望世界的微光，就像北极的极光的一样神奇、绚丽多彩。

　这个梦，或许也就是因为这个梦，为了这个梦，她苦苦的在人生黯淡的时候走着、走着！孤独、寂寞都不怕……

　即使世界给不了现世安稳，我们也要给世界一个精彩。

　也许你会艳羡她的身世，与那么多的布衣百姓可欲而不可求得的脉络，千丝万缕！事实却是那样的截然不同，童年的张瑛寄宿在学校里渡过，母亲又不在身边，所以姑姑的牵绊成了她儿时最深的回忆，苦却快乐着也只是那个时候给予的馈赠。

　温暖！有时候只是在你跌倒的时候，有亲人出现时的热泪盈眶感动；坚强！有时候只是在你跌倒的时候，无人问津时强抑住眼泪的苦涩。

　在冷冷的心里边容纳过的风雨也变得冷涩，也许只有文字轻弹慢诉，才会足以疗伤。

　所以她没有停下来过，笔尖总是流淌着涓涓文字，潺潺如流水，好似那埋藏在心底的情愫，明净的可以照得见人影。

　一炉沉香，就是一段文字，一个轻声慢诉的低低私语！一炉沉香的时间仿佛已经过去万重年光。

　不幸如她，不幸的文字里的她还是年纪轻轻就必须经历尘世纷扰的她，有时候看她的文字，错落的将自己幻化成了故事里的一团烟刹。

　她是那么的努力、坚持，也许在不幸的环境中成长的人，最懂得该以什么样的姿态去绽放，所以在未能赴圣约翰大学的她去了香港大学，继续探寻那梦，据说美丽无瑕的缥缈。

　战争的烽火点燃，易碎的梦似乎只是在半空中停滞的萤火，点点看不到前尘。

　也许于她，也只有文字才是最好的药，可以疗伤，慰藉那心中隐隐揪心的东西。

　笔能生花，墨纸里飘洒的点点流沙，只觉得那么美，特别是在最后一颗星辰慢慢升起的时候犹其美。

　不停地写，不停地写。

　《等》的《花凋》，等到《爱》《走！走到楼上去！》。

　忘不了的画是红玫瑰和白玫瑰身上装饰着的旗袍翩翩走来！

　爱情！之于任何人都是那光和热，触及到的是那么怦然心动。

　冷得像风，在乱世中小心翼翼的行走着，给你一双手紧紧的相扣，那该是多么的令人心动。

　怎敌得过许“现世安好，岁月静好”的许诺！真的，那个时候，冰冷的心也晕开了雾气，朦胧中的醉意最是识得真情。

　前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥泞，也不顾的去爱。

　即使到了最后还是放不下，她叹道“你到底是不肯。

　我想过，我倘使不得不离开你，亦不至于寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了”

　或许那个时候也正值是秋天，也是一场雨。

　这场雨下得很猛烈，也冲刷了他们曾经的倾城之恋。

　“世钧，我们再也的回不去了，对吗？”真的回不去了，过去就让它过去吧！短的是人生，长的却是磨难。

　唯有淡淡的文字，文字在深深地夜色里那么乖巧的聆听者你心底的呐喊！甜也好，苦也罢！

　字字珠玑，她的文字那么痛彻的描摹着前世今生。

　人生是苍凉的手势，你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。

　还是在秋，这凉开始渐渐来到，在洛杉矶的家中她轻轻的走了，像风一样的轻！她走了，故事没有结束！

　像烟灰一样松散

　近年结识了一位警察朋友，好枪法。

　不单单在射击场上百发百中，更在解救人质的现场，次次百步穿杨。

　当然了，这个“杨”不是杨树的杨，而是匪徒的代称。

　我向他请教射击的要领。

　他说，很简单，就是极端的平静。

　我说这个要领所有打枪的人都知道，可是做不到。

　他说，记住，你要像烟灰一样松散。

　只有放松，全部潜在的能量才会释放出来，协同你达到完美。

　他的话我似懂非懂，但从此我开始注意以前忽略了的烟灰。

　烟灰，尤其是那些优质香烟燃烧后的烟灰，非常松散，几乎没有重量和形状，真一个大象无形。

　它们懒洋洋地趴在那里，好像在冬眠。

　其实，在烟灰的内部，栖息着高度警觉和机敏的鸟群，任何一阵微风掠过，哪怕只是极轻微的叹息，它们都会不失时机地腾空而起驭风而行。

　它们的力量来自放松，来自一种飘扬的本能。

　松散的反面是紧张。

　几乎每个人都有过由于紧张而惨败的经历。

　比如，考试的时候，全身肌肉僵直，心跳得好像无数个小在身体的深浅部位依次爆破。

　手指发抖头冒虚汗，原本记得滚瓜烂熟的知识，改头换面潜藏起来，原本泾渭分明的答案变得似是而非，泥鳅一样滑走……面试的时候，

　要么扭扭捏捏不够大方，无法表现自己的真实实力，要么口若悬河躁动不安，拿捏不准问题的实质，只得用不停的述说掩饰自己的紧张，适得其反……相信每个人都储存了一大堆这类不堪回首的往事。

　在最危急的时刻能保持极端的放松，不是一种技术，而是一种修养，是一种长期潜移默化修炼提升的结果。

　我们常说，某人胜就胜在心理上，或是说某人败就败在心理上。

　这其中的差池不是指在理性上，而是这种心灵张弛的韧性上。

　没事的时候看看烟灰吧。

　他们曾经是火焰，燃烧过，沸腾过，但它们此刻安静了。

　它们毫不张扬地聚精会神地等待着下一次的乘风而起，携带着全部的能量，抵达阳光能到的任何地方。

　写给生命

　我站在月亮底下画铅笔速写。

　月亮好亮，我就站在田野的中间用黑色和褐色的铅笔交替地描绘着。

　最先要画下的是远处那一排参差的树影，用极重极深的黑来画出它们浓密的枝叶。

　在树下是慢慢绵延过来的阡陌，田里种的是番薯，在月光下有着一种浅淡而又细致的光泽。

　整个天空没有一片云，只有月色和星斗。

　我能认出来的是猎人星座，就在我的前方，在月亮下面闪耀着，天空的颜色透明又洁净，一如这夜里整个田野的气息。

　月亮好亮，在我的速写本上反映出一层柔白的光辉来，所有精略和精密的线条都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一笔一笔地画着，心里很安定也很安静。

　家就在十几二十步之外，孩子们都已经做完了功课上床睡觉了，丈夫正在他的灯下写他永远写不完的功课，而我呢？我决定我今天晚上的功课要在月亮底下做。

　邻家的狗过来看一看，知道是我之后也就释然了，在周围巡视了几圈之后，干脆就在我的脚旁睡了下来。

　我家的小狗反倒很不安，不明白我为什么不肯回家，所以它就一会儿跑回去一会儿又跑过来的.，在番薯的茎叶间不停地拔弄出细细碎碎的声音。

　乡间的夜出奇的安静，邻居们都习惯早睡，偶尔有夜归的行人也只是从田野旁边那条小路远远经过，有时候会咳嗽一声，声音从月色里传过来也变得比较轻柔。

　多好的月色啊！满月的光辉浸润着整块土地，土地上一切的生命都有了一种在白昼时从来也想象不出的颜色。

　这样美丽的世界就在我的眼前，既不虚幻也非梦境，只是让人无法置信。

　所以，我想，等我把这些速写的稿子整理好，在画布上画出了这种月色之后，恐怕也有一些人会认为我所描绘的是一种虚无的美吧。

　我一面画一面禁不住微笑了起来。

　风从田野那头吹过，在竹林间来回穿梭，月是更高更圆了，整个夜空澄澈无比。

　生命里也应该有这样一种澄澈的时刻吧？可以什么也不想什么也不希望，只是一笔一笔慢慢地描摹，在月亮底下，安静地做我自己该做的功课。

　对着一班十九、二十岁，刚开始上油画课的学生，我喜欢告诉他们一个故事。

　这是我大学同班同学的故事。

　我这个同学有很好的绘画基础，人又认真，进了大学以后发愿要沿着西方美术史一路画下来，对每一个画派的观念与技法都了解并且实验了之后，再来开创他自己的风格。

　他认为，只有这样，才能够画出真正扎实的作品来。

　一年级的时候，他的风景都是塞尚的，二年级的时候，喜孜孜地向我宣布：“我已经画到野兽派了！”然后三年级、四年级，然后教书，

　然后出国，很多年都不通音讯，最后得到的消息是他终于得到了博士学位，成为一个美术史与美术理论方面的专家了。

　我每次想到这件事，都不知道是悲是喜。

　原来要成为一个创作的艺术家，除了要知道吸收许多知识之外，也要懂得排拒许多知识才行的啊！创作本身原来具有一种非常强烈的排他性。

　一个优秀的艺术家就是在某一方面的表现能够达到极致的人，而因为要走向极致，所以就不可能完全跟着别人的脚步去走，更不可能在自己的一生里走完所有别人曾经走过的路。

　在艺术的领域里，我们要找到自己的极致，就需要先明白自己的极限，需要先明白自己和别人不尽相同的那一点。

　因为不尽相同，所以艺术品才会有这样多不同的面貌。

　像布朗库西能够把他的“空间之鸟”打磨得那样光滑，让青铜的雕像几乎变成了一种跃动的光与速度。

　而麦约却要把流动的“河流”停住，在铅质的女体雕像里显示出一种厚重的量感来。

　毕沙洛的光影世界永远安详平和，而一样的光影在孟克的笔触里却总是充满了颤栗和不安。

　每一个优秀的艺术家走到极致的时候，就好像在生命里为我们开了一扇窗户，我们在一扇又一扇不同的风景之前屏息静立，在感动的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。

写景抒情散文名篇

三年级上：6、新型**—— 叶永烈21、小艇——马克 吐温（美国）31、雨后——冰心34、猫是老虎的先生——鲁迅35、爬山虎的脚——叶圣陶（叶绍钧）三年级下：1、春的消息——金波3、春天的小雨滴滴滴——陈木城（台湾）8、班长的苦恼——柯岩10、妈妈，我不是最弱小的——苏霍姆林斯基21、我喜欢小动物——秦牧（林觉夫）28、鱼化石——艾青四年级上：1、 老师领进门——刘绍棠9、“病人”——秦文君23、跳水——列夫 托尔斯泰（俄国）28、扬州茶馆——朱自清30、我骄傲、我是中国人——王怀让32、空气中的“流浪汉”——叶永烈39、鸟的天堂——巴金四年级下：1、 燕子——郑振铎2、 小溪流的歌——严文井21、父亲的谜语——刘蕊23、我们家的男子汉——王安忆24、十年后的礼物——帕乌斯 托夫斯基 选自《一篮枞果》五年级上：12、黄河颂——光未然（张光年）选自《黄河大合唱》第二章13、蒲台的苇——孙犁 选自《白洋淀纪事》15、林海——老舍16、奇异的琥珀——柏吉儿（德国）17、蛇与庄稼——秦牧19、天上偷来的火种——詹姆斯 鲍德温（英国）21、绿毛龟——尤今（新加坡）23、我的野生动物朋友——蒂皮 德格雷（法国）24、母鸡——老舍25、小鸟，请原谅我——商殿举26、读书再读书——李晓玲32、繁星——巴金34、烟台的海——孙为刚39、一夜的工作——何其芳五年级下：3、失去的一天——苏霍姆林斯基6、火烧云——萧红7、蝴蝶泉——选自《徐霞客游记 滇游日记》9、叙利亚的卖水人——尤今11、慈母情深——梁晓声13、科林的圣诞蜡烛——芭芭拉 拉夫特里（爱尔兰）14、穷人——列夫 托尔斯泰（俄国）18、别了，我爱的中国——郑振铎35、六个孩子的故事——伏契克（捷克）37、童年的发现——奥多罗夫（前苏联）38、天窗——矛盾

　导语：房前沉睡一冬的梧桐，叶茂丛生，盛开出美丽的花，层层的枝头，如六圞月的芝麻呈现出串串的花朵。下面是由我整理的关于写景抒情散文名篇。欢迎阅读！

　写景抒情散文名家名篇一

　 乡路

　那一段弯弯曲曲，坎坎坷柯的村路我走了无数遍。那时的早晨，晚上。我都在那条小路上奔波。细数它身体的每一筋，每一棵血管。每天早晨，霞光初照时，我会与每一重山问好，向每一汪水致意。欣赏那叠叠黄土，汪汪碧水所独具的韵味。残阳西下时，会与同事一起感受“夕阳无限好，只是近黄昏”的落寞。

　我独自飘荡的脚步，总在它的落枫里歌唱。我美丽的梦想，总在它的舞裙里放飞。一名乡村教师，注定了与某一段乡路结下了不解之缘。

　曾经，我不知晓有这样一个学校。只有偶尔路过时听见过它的名字。在我年轻的脑海里，那是一个陌生的名词，它代指了一个遥不可知的地方。

　第一天去上班时，绵绵阴雨。家人问我知道不，我说没事。自己去找。穿着结实的鞋，打着伞，我出门了。开始了一个人的跋涉。那路是宁静的，不可知的，绵延的。就像我跟同学们无数次去游玩的充满神秘的景点。

　秋风残雨，九月的天。有着秋的萧瑟。云，似乎在哭泣着。天色尚早，带着对未来的渴望，对自己事业的追求。在这样的大冷天里，我向前走着。一路上，没有人。冷天，谁都舍不得暖与的被子。偶尔的狗吠，吓得我心惊肉跳。路上多半是稀泥，幸好有些地方有石子。不会让我的鞋子全军覆没，还可以有鼻子眼睛。雨把伞打得直响。向前走，雨又顽皮地跳到我的裤子上。冷风吹来，感到好冷。那天，一路上，灰色的山，灰色的天，在雨中，显得肃穆而苍凉。

　那路，感觉好长好长。可能我走了一个多小时都还在路上。从身上到心上，都只感到冷。空荡荡的路，空荡荡的山。空旷的天底下只有我孤伶伶的身影。雨打湿了我的膝盖，裤子。泪，差点要滑落下来。但我拼命咬住嘴唇。不让自己掉眼泪。我那时想到的就一句书中的话“想哭就不准自己哭，实在忍不住了，找根单杠把自己掉起来，打死都不准眼泪掉下来。”最终我战胜了自己，没有让自己哭。因为太早，一路上，没有学生，没有行人。只有风雨相伴。走了好久，都没有找到那个学校。我感觉到就是绝望，但是一路上又勉励自己“天将降大任于斯人也，必先苦其心智，劳其筋......”于是,又接着走下去.

　后来终于见到一个早起的贤妇,就迫不及待的问路了.她手一指：“转个弯就到了。”猛然间，真是“山穷水尽疑不路，柳暗花明又一村”的真实感受。那天的路，就只感觉到长。

　后来时间长了，路就在眼中变短了。开始去数那一山一岭的树，一坡一坎的草，一湖一河的鱼。时间长了，点成了线，线成了山水画的轮廓。就有了温暖，有了情义。那弯弯曲曲的山路，就开始生动有趣了。也充满了快乐与芬香。

　写景抒情散文名家名篇二

　 最美的记忆

　秋天，一个伤感的季节。落叶飘零，像无数即将死去的黄蝴蝶，飘落到地上，也就意味着生命的终结。也就是在这样的一个季节，我们分别了，这一别不知何时再能相见，也许，今生都很难相见，但是，我坚信：如果有缘，定能再见。童年的记忆总是那样美好，如水般，平淡，却令人回味无穷。那些事，深深的烙印在我的心中，早已成了永恒的最美。

　翻开相册的第一页，那是母校的模样。还记得，在这个小天地里，有着我们无限的欢声笑语。我们在这里吟诵着唐诗宋词，课后，那便是我们的快乐时光。伙伴们成群结队的来到操场上嬉戏玩耍，那一阵阵银铃般的小声总是飘荡在学校的上空……一切都是那样的与谐

　第二页，那是我与恩师的合影。注视这照片里的恩师，突然发觉她好憔悴，黑眼圈加重了，黑发之中也添了些许的白丝，一定是为了一代又一代的桃李操碎了心。每晚，当夜深人静的时候，只有您还在伏案批改作业，老师啊老师，夜深了，星星困得眨眼，快睡吧，做一个又香又甜的`梦，让明天的你倍添活力。感谢你，恩师!是您在无数不眠之夜中为我们整理复习资料，，让我们能取得理想的成绩。是您每天晚上还坚持留下来为我们辅导功课，过着与农民一样“日出而作，日落而息”的生活。使您在家人患有肿瘤的情况下还坚持到校为我们上课，为的就是不落下我们的课，就是在您陪同家人去上海就诊的时候，也不忘日日打电话来询问我们的学习情况……您的好，我们看在眼中，却时时刻刻记在心里。感谢您，老师。您的恩情，就像春天里太阳的光辉。沐浴着阳光的小草，无论怎样都报答不了太阳的恩情啊!老师，今生今世，永不忘怀，即使两鬓斑白，依然会呼唤您一声“老师”!

　第三页，那是我的“死党”。她是扬州人，俗话说得好：扬州出美女。这不，标志性的东西莫过于那颗美人痣了，每次看到这里，我都会“扑哧”一笑。抚摸着照片上的她，发现她从头到脚都散发着快乐的光芒，没有丝毫忧郁之感。也许，这就是她吧!可我怎么也高兴不起来，我们被分在了两地，虽然有电话联系，但在电话里，只能感觉到她那永远快乐的气息声，我早已想好的话题一下子就成了为空白，不知道该说些什么。我多么渴望你能站在我的面前，哪怕只是1秒转瞬即逝，我也愿意。朋友，你还记得吗?曾经，你送过我一包向日葵的籽，你说过，等到他开花的时候你就回来与我相见，那好，现在，我告诉你，它开花了，你可不能食言哦!那天，我站在阳台上注视着远方，苦苦等了好久好久，却始终不见你的身影。不过，没事，我知道，在某个角落的某个时刻，你一定会出现，我永远会在儿时的那条小巷口等你，哪怕是一辈子，我也愿意!

　记忆，总是那样的美好。童年的我们，总是那样的纯真。那些人，那些事，早已成为了不可磨灭的永恒。在我的记忆中，它们就像天上的繁星，永远是那样的闪耀，那样的美!

　写景抒情散文名家名篇三

　 寻找春天

　立春已有月余，霪雨纷飞，连月不开，寒风肆虐，万物沉睡不醒，无一丝生命气息，这种感觉不像是处在万物复生、充满生命气息的春天，反而像寒冷而又死寂的冬季。连绵几月的阴雨天气，终于走了，到如今才得以窥见一丝阳光，站在下面，让人宁静而安详。于是，在这阳光洒满大地的时候，我决定出去寻找春天。

　出去之前，本打算约室友一同出去，可惜不遂我愿，一室友远行，一室友要陪伴其女友，一室友决定宅在宿舍哪都不去。如此也罢，简单的收拾，带上自己，出去寻找这神秘之春。

　一路颠簸，半个小时后来到了公园，是我上次游玩却又没游尽的公园。公园比以往都热闹许多，或许是周末的缘故，人来人往，络绎不绝。这里有老人、小孩，与煦的阳光洒在每个人身上，脸上都洋溢着甜美的笑容。或许这就是春天，春天的第一缕阳光，不仅仅驱走了冬天带来的阴霾，也温暖了所有人的心。湖中有人在游艇上嬉戏玩闹，岸边有情侣手牵手，相互依靠，漫步前行。我实在无法忍住内心的激荡，这是多么美好的画卷，需要我去永恒的眷恋。掏出手机，开始记忆这2012的第一缕阳光，第一幅画卷。

　其实春天早就来到，只是我们没用心去发现，不信你看，湖边那一块绿油油的草地不正是春天么?它们在温暖的阳光中、在柔与的春风中，四处摇曳，仿佛在与着这春天的旋律翩翩起舞。一切都是那么的新颖，一切都是那么的美好。幸福的时刻总是如此短暂，即使我们竭力挽留，却终究只是竹篮打水一场空。

　春天来了，寂寞的人不会在寂寞，只因为寂寞的人找到了寂寞的依托。

　也不知道多久没看到劳燕分飞了，突然想起了白居易的《钱塘湖春行》：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。如此美好的意境，又不知何时才能体会得到?

　春已寻到，无需过多留恋。烟花三月，正值春光明媚，如此时节，我们又怎能错过?何不趁此时与自己相爱的人一同漫步这烂漫而又多情的季节，在追逐春之气息的同时，烙下彼此的身影，成为永生的记忆?